可随着现代技术的发展，随着现代钢琴工艺的提升。
经过一代又一代钢琴家在钢琴演奏技术上的突破研发，如今在回首这部文献，它里面所记载的内容的确已经跟不上时代了。
但是。
有一点秦键必须要承认——他是站在巨人的肩膀上。
时间倒退到1900年，涅高滋也必须承认这一点。
因为再将时间倒退至1781年的一场发生在约瑟夫二世的维也纳宫廷钢琴比赛上，最后克莱门蒂以神乎其神的演奏技巧战胜了当时如日中天以音乐见长的莫扎特。
据空间资料所说，赛后连莫扎特都不得不感叹克莱门蒂在比赛中所展现的三度走句技术。
“或许他才是一位不折不扣的演奏大师。”
如今再看，不用或许，克莱门蒂在音乐创作上永远无法超过伟大的莫扎特，可在当时，他的演奏技术已是整个维也纳的天花板。
而在俄国的钢琴艺术史中，最早出现的专业钢琴教授的名字就是克莱门蒂最赏识的学生——爱尔兰钢琴家兼作曲家菲尔德。
这位菲尔德被历史成为‘夜曲之父’，他所创作的12首钢琴夜曲更是成为后来肖邦创作夜曲的蓝图。
1803年的欧洲巡演，菲尔德来到了圣彼得堡，然后他爱上了这片土地。
于是巡演之后他便定居在了俄国，直到生命的最后一刻，于1837年卒于莫斯科。
在这最后长达30年的教学生涯中，辽阔的北国疆域给了他无穷大的舞台，他也充分的证明了自己的价值，为俄国培育初了一批最早的优秀职业钢琴家。
其中不泛有格林克与杜彪克这样的俄派钢琴先驱。
杜彪克也是最早应尼古拉.鲁宾斯坦之邀进入莫斯科音乐学院任教的第一批钢琴老师。
杜彪克的四大门徒之中又有后来俄国强力集团之一的巴拉基列夫这样的技巧大师，也有拉兹维夫这种专注于钢琴教学的老师。
时间来到1860年，拉兹维夫也受邀来到了莫斯科音乐学院任教。
同年，他在自己的府邸开设了著名的私立钢琴寄宿学校，在不同时期为莫斯科音乐学院培养出了又一代年轻的天才钢琴家。
如拉赫玛尼诺夫、四大学派的另一创始人伊古姆诺夫，还有欧莱在欧洲盛名极其显赫的捷克钢琴家莫舍列斯。
莫舍列斯成名之后受邀去到了成立不久的莱比锡音乐学院任教。
这象征着某种轮回。
在莫舍列斯任教期间，他的毕业班里出了一位叫做鲁道夫的德国钢琴家。
鲁道夫又在毕业后的1865年去了克隆音乐学院任教。
而涅高滋的父亲兼启蒙老师古斯塔夫涅高滋就是在1870年毕业于鲁道夫的门下。
这样一看，一目了然。
以克莱门蒂为起点的钢琴教学在经历了不同时期的多个国家的沉淀，为后来的俄国钢琴四大学派中的涅高兹学派打下了深厚的根基。
涅高滋承认并深刻认同这一点。
所以他敬告后人，时代的车轮永远向前，并且永无休止。
——
晚些的时候，在秦键得知叶戈尔的祖籍在德国科隆，他便回到酒店亲自拨打了对方的电话。
当电话里传来一声和蔼的德语问候时，他才意识到对方可能并不是他想象中的怪老头。
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