第一五九章无相毫刀
随着风龙队与佐刀队比赛的结束，立诚中学初中部的毕业季们，终于迎着艳阳透彻的光，走进烂漫的暑假。
散欢、游弋、任性积攒起来的快乐，拧成绷紧的拳头，擂向淡云飘荡的蓝天。一个个狂喊：“放假了！放假了……”
蒋涵子早就尝试挑战泼墨大毫。
已往用惯细毫作画。悬腕的手感把握的那种、一嘟噜一嘟噜“大浪淘沙式”雄浑抖墨的技巧，有点硬，确乏揉力时的灵动龙游。
说真的，蒋涵子在水墨画上，意境的表现力是欠缺的。
猴哥早就提醒过他：凭借力量轻重缓急的透发，必须让力量“揉”出来的山水，一笔呵成一个核点。即便是第二次修饰，那个被视之为修饰的意象，也应该体现一个独立意义的存在。
也就是说，毫刀每一次落墨，根本就不能有多余的残笔。
猴哥也提示蒋涵子：每个落墨的意象更要有连贯性。
即便有时间间隔，但每一次运笔起势，必须是整个画境下的续墨，务必先要把整幅画的感觉先行疏通。
最忌讳：为作画而作画——按比例、求对称。真实，才是唯一的原型！
猴哥课堂上讲的理论课是这么说的。
蒋涵子铅画真正运笔瞬间，铅华速写表现直力的习惯，不光是手感，更重要的是心理体验。
那些已往铅画的锋刃，如刀似剑。速度、力量、心思……瞬间同步的节奏，基本上都是即时发挥。
一旦一意贯通，成画的过程就可以做到——飒爽透底。
而大毫刀，简直就是逆心挫磨。对已往控笔的经验简直就是一个否定。
这个变化的过程，其实心里“疼”！
第一次，一个人在郊外写生。遥远的清栋山清朗得发蓝。
清栋山没有黎山形格挺拔劲俊。但是凝练的气息感特别重。而且距离又比较远，所以，意境感不错。
早听风龙队后天去清栋山搞野外训练，蒋涵子瞬间就把暑期写生的第一站，押在这儿了。
是呀，热情的行动都是有原因的。
调润膨胀的墨朵，蒋涵子刚用毫尖润了一个点。腕关节拽动中，已经自如地派遣出力量的“龙游”感。
久违毫刀，再次端握，手势的力道用的特别狠，腕部揉力的动作却极其温柔。
蒋涵子刚刚掠过一个饱满的刀势。忽然，他感到笔辇的节奏，凝滞了一团驱不散的乌烟。似乎那只大毫刀马上就会燃烧起来。
蒋涵子惊讶地瞪大眼睛，就感到眼前空间发暗了……
那个曾经一直遥远得仿佛影子一样的灰衣人，豁地，就站立在蒋涵子的面前。
只有他站在蒋涵子面前时，蒋涵子才发现：这个人身躯精瘦，但脸面刻板、表情“陡峻”、骨相硕大。而且身躯倾过来的样子，仿佛一把削过来的长剑。
这就是自黎山写生起，一直噩梦一样隐隐约约牵绊自己的那个神秘者吗？蒋涵子不知道和他较量过多少次了。