新记谱法（New Notation）
泛指20世纪以来现代音乐中所出现的各种新的记谱符号及记谱体系。在传统记谱体系中，可精确测定的音高及时值始终居于核心地位。20世纪以来，随着无固定音高的打击乐器及噪音因素的大量引入，无调性音乐、电子音乐、音色一音响音乐以及机遇—偶然音乐的发展，对即兴演奏成分的强调，对力度、音色、奏法等难以测定其精确数据的参数的日益重视，以及音乐的和声、节奏一时间比例的日益复杂，促使作曲家们创造了许多新的记谱方法以适应音乐语言发展的需要。据统计，这些新的符号已逾千数。在这些新的尝试中，某些记谱方式可视为对传统记谱法的简化，如将所有移调乐器均按实音记谱，或在“裁剪式”记谱法中，将所有休止的声部都一律删除等，均属此类。另一些则是对于传统记谱法的补充，如各种微分音程的新标记，或用各种象形符号来标志不同乐器声部，或用文字提示、用相应符号标明不同奏法、力度及音色效果等等。但也有相当一部分新的记谱方式，以某种程度的不确定性和多义性为其追求的目标，以获得更为多样、生动的效果，从而几乎完全脱离了传统记谱体系的框架。按精确程度上的差异，现有的记谱方式大致可以分为以下六类：
一、精确记谱法。约占新记谱符号的三分之二以上。无论其记谱方式如何繁复、新奇，但通常的具有明确的值的限定性。
二、行动提示记谱法。它并不具体标明作曲家所希望达到的音响效果，而仅规定为实现这种效果所须采用的技术手法。如：指定演奏者用何种工具，以何种方式，在乐器的何种部位演奏，或在机遇—偶然音乐中要求表演者作出何种动作等等。它常常是精确记谱法的一种补充。
三、框架记谱法。它仅确定一个具有相对伸缩余地的界限，而允许演奏者在规定范围内享有一定程度的自由，例如：演奏者可在作曲家指定的若干音或音组中作自由的选择，其先后顺序亦可任意颠倒；或可仅指定某段音乐的总体持续时间，但在这一时间框架内，却允许在节奏组合及速度变化上享有充分自由；甚至，可允许演奏者在指定的若干演奏法中自行抉择。
四、近似值记谱法。它并不给予演奏者以详尽具体的指示，而仅指定音乐总的性质，或仅给予极其粗略的限定。如：仅指定音区但并不标明具体音名及音数的音束标记；用箭头表示泛指的“最高”或“最低”音；按音符排列的视觉疏密程度来测定其大致节奏比例；用符头的大小、符尾速线的粗细代表力度大小，等等。
五、图形记谱法。仅见于机遇—偶然音乐中，常用大量往往难以索解的斑点、线条、块面或抽象的图案构成。其间偶或夹杂着传统记谱符号因素，但这些符号已失去了它们的约定性，而与其他图形一样，仅作用于视觉上的联想，成为激发演奏者直觉冲动的“诱发因素”。但其总体图形的造型，常可使人引起某种音乐进程的联想。如：某种暗示着时间轴和一定的空间秩序的图形结构，可使演奏者获得有所遵循的时空坐标；点状或线状的图形，可理解为点描化或线条化织体；块面体积上的差异，可表明强度上的区别，等等。
六、音乐图形。其构成因素及表面形态与图形记谱法相仿。但在其构图中几乎没有任何可以使人按照通常的“乐谱”来理解的痕迹，其整体都由非限定性所主宰。因而，在这里，记谱法已从一种离开它所标志的客观实体便没有任何独立存在意义的符号体系，变成了完全可脱离音乐而存在的独立审美实体。（杨立青）
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