整体序列主义（Total Seriali**）
又称“全面序列音乐”。它是序列音乐在40年代进一步发展的结果。比起30年代韦伯恩的序列音乐来，它的序列范围更加扩大，把安排旋律音高的严格次序，扩展到音乐的各种因素中去，如音乐长短、强弱、节奏、音色等，形成全部规范化的整体序列，这种整体序列主义在创作时，要求极精确的计算；演奏时又需要极清醒的控制。许多序列音乐作曲家，同时又是数学家、建筑学家。他们使序列音乐呈现出高度理智而客观的风格。最早的典型的整体序列主义作品当推法国作曲家梅西安的钢琴曲《时值与力度的模式》，还有他的《节奏的音符群》。梅西安的学生布列兹是继韦伯恩之后最有影响的序列音乐作曲家，代表作有《没有主人的槌子》、《结构》等。到了60年代，由于整体序列主义摒弃了传统音乐的种种结构因素和创作规律，使音乐创作近乎于数学演算，加上它使作曲家的创作太受限制，许多作曲家放弃了它。在当代，随着机遇音乐的发展和以电子手段获得的新音响的兴起，人们对序列主义音乐是否有继续发展的必要性提出了质疑。不管序列主义的前景如何，它毕竟是20世纪作曲技术变革的一个标志，是从根本上改变作曲原则的一次探索，在音乐史上留下重要的一页。（胡晓耕）
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