理查·施特劳斯（Richard Strauss, 1864—1949）
德国作曲家、指挥家。生于慕尼黑的一个音乐之家，从小受到良好的音乐教育，五岁即开始作曲，十岁前已写了管弦乐《节日进行曲》和为管乐而作的《小夜曲》。十八岁入慕尼黑大学学习，这时已写成一部交响曲，并得到公演。1883年中断大学学业，赴柏林以音乐谋生，决意成为专业音乐家。不久便受到指挥家冯·彪罗的赏识，成为他的助理指挥。一年后代替冯·彪罗成为迈宁根乐团的首席指挥。任职期间受乐团的小提琴手亚历山大·里特的影响，开始对李斯特和瓦格纳的音乐发生了浓厚兴趣。在这之前最受他热爱的作曲家是勃拉姆斯。这一艺术趣味及创作倾向的转变，导致了一系列重要作品的问世：《麦克白》（1887）、《唐璜》（1889）、《死与净化》（1890）、《梯尔·艾伦施皮格尔的恶作剧》（1895）、《查拉图斯特拉如是说》（1896）、《唐吉诃德》（1897）和《英雄的生涯》（1898）。这批作品作曲家本人称之为“音诗”，然而与李斯特创用的“交响诗”体裁并无本质的区别，只是更加突出了标题音乐的描绘性特质。这些作品手法新颖、效果奇特，作者的艺术才华逐渐受到世人瞩目。同时，施特劳斯的指挥生涯也有了新的进展，相继担任过慕尼黑歌剧院和魏玛宫廷歌剧院的指挥。1891年应瓦格纳的遗孀科西玛的邀请，前往“乐剧”艺术的大本营——拜罗依特指挥了《汤豪瑟》的演出，这一活动对他三年后创作的第一部歌剧《贡特拉姆》有直接影响。1894年在冯·彪罗去世后任柏林爱乐乐团指挥。1898年任柏林皇家歌剧院指挥。1919—1924年还担任过维也纳歌剧院指挥。20世纪初起，创作兴趣转向歌剧领域，作有《莎乐美》（1905）、《埃列克特拉》（1909）、《玫瑰骑士》（1911）、《阿里阿德涅在纳克索斯》（1912）、《没有影子的女人》（1919）、《间奏曲》（1927）、《埃及的海伦》（1928）、《阿拉贝拉》（1933）、《沉默的女人》（1935）、《和平日》（1938）、《达夫尼》（1938）、《随想曲》（1942）和《达奈之恋》（1952）。以上歌剧，有五部的剧本均出自奥地利诗人、戏剧家胡戈·冯·霍夫曼斯坦尔之手。这些歌剧标志着施特劳斯的创作进入了新的时期。理查·施特劳斯在纳粹上台后曾受到重用，于1933年被任命担任了国家音乐局的总监，但任职期不长，也未参与过迫害犹太人的活动。相反，为他撰写《沉默的女人》脚本的正是具有犹太血统的作家斯蒂芬·茨威格，该剧初演之后即被禁演，作曲家不久也被辞职。但是，施特劳斯晚年仍因在纳粹时期的任职经历而受到不少人的谴责，他在郁闷的心情中告别人世。除上述提到的作品外，施特劳斯的代表作还有《家庭交响曲》（1903）、《阿尔卑斯山交响曲》（1915），为二十三件弦乐器而作的《变形》（1945）和为女高音和交响乐队而作的《四首最后的歌》（1948）。
施特劳斯的创作基本上属于晚期浪漫主义，这在其“音诗”作品中表现最为明显。歌剧创作中已显露出表现主义的倾向，如《莎乐美》和《埃列克特拉》，但从《玫瑰骑士》开始又转回纯净、明朗的风格，体现出对古典艺术的某种感怀与留恋。由于他又是一位指挥家，他对音色尤其敏感，很注重各种配器的特殊效果，很多创作意念和“形象”的音响化甚至达到逼真的境地，因此有人也将他视为自然主义的作曲家。（孙国忠）
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