第十一交响曲（作品103）（Symphony No.11, op.103）
苏联作曲家肖斯塔科维奇为纪念苏联十月革命四十周年而创作的交响乐作品，又名《1905年》。写于1957年。同年在莫斯科和列宁格勒同时举行首演。俄国1905—1907年的革命，动摇了沙皇专制制度，为以后的革命准备了基础，被喻为十月社会主义革命的“总演习”。而这次革命的开端则起于1905年1月9日枪杀彼得堡工人的事件。这一天，彼得堡的工人为向沙皇政府请愿，在彼得堡冬宫前的广场上举行和平游行示威，遭到沙皇军队的残酷镇压，数以千计的工人、妇女和儿童死于枪弹的扫射之下。这就是震惊中外的“流血星期日”事件。肖斯塔科维奇的第十一交响曲取材于这一事件。交响套曲的四个乐章由慢板、快板、慢板、快板组成。
第一乐章：冬宫的广场。是对一月九日事件环境的描写，由集中、对称的三部曲式（abcba）构成。主题“a”由一组描写性的主题构成，包含：弦乐和竖琴演奏的冬宫广场主题、定音鼓敲击描绘的巡逻队的脚步声以及独奏小号模拟的远方兵营的军号声。这里，作曲家将俄罗斯帝国的首都——彼得堡的形象具体化，这组阴暗的音乐“景色”具有深刻的象征意义，揭示出人民遭受敌对力量以及专制制度长期压迫的现实。主题“b”是在单调重复的定音鼓节奏背景上由长笛演奏的歌曲《听！》的旋律，这首歌是政治犯流放服苦役时产生的一首革命歌曲。主题“C”是由大提琴和低音提琴演奏的监狱歌曲《囚犯》的主题，上述两个主题体现了人民反抗暴政的力量。
第二乐章：一月九日。这是对“流血星期日”事件的描绘，由自由的奏鸣曲式构成。其主部主题取自肖斯塔科维奇所作《十月诗集》中的一首合唱《一月九日》，其歌词迸发出“不能再忍耐”的强烈呼声。副部主题也以这个主题为基础，但在调性上形成对比（主部g小调，副部b小调）。在副部之前还出现了一个插部，其主题采用合唱曲《脱帽吧！》的旋律。在乐章的展开中，第一乐章中的冬宫广场主题、巡逻队脚步声主题和远方兵营军号声主题再度出现，并接以一个赋格段，表现沙皇军队向手无寸铁的群众开枪。赋格段在展开中从定音鼓和弦乐组扩展到铜管组、木管组以及打击乐器组。在此背景上乐队全奏悲壮地奏出《脱帽吧！》的主题。以后又返回寂静的慢板。现在冬宫广场上布满死尸，一月的寒风飘荡着，不时扬起雪埃……
第三乐章：永恒的纪念。追悼“流血星期日”事件中牺牲的群众，是一首送葬进行曲，由复三部曲式构成。第一部分的主要主题是在大提琴和低音提琴安静的拨弦背景上，中提琴奏出的送葬进行曲《你们光荣牺牲》的主题。中间部分，除了“哀悼的行进”外，还有弦乐明朗的旋律，表现革命者对光明未来的憧憬。接着，又以第二乐章的插部《脱帽吧！》的刚毅主题为基础发展、构成乐章的**。最后是《你们光荣牺牲》主题的再现。这个乐章与贝多芬的某些作品一样，不仅表现悲伤，而且表现经过死和悲痛以后，迎着将来的胜利毅然向前进。
第四乐章：警钟。表现“一月九日”事件后熊熊燃烧的革命烈火，由复三部曲式和长大的尾声构成。整个乐章充满革命歌曲的音调，包括前几个乐章中的主题，其中起主导作用的是《让暴君发狂》的开头主题和《华沙起义歌》的音调。在各种主题的交织发展中，第一乐章的战斗军号也参加进来。英国管独奏出第二乐章《脱帽吧！》主题的变形。像第二乐章一样，作曲家运用合唱曲《一月九日》的主题材料，重又描绘向冬宫进发的革命洪流。现在人民不再忍受苦命，他们是复仇者，交响曲以革命力量对旧世界的胜利冲击而告终。（钱亦平）
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