印象派电影（Impressionist Film）
电影流派。本世纪20年代初产生于法国。代表人物为法国电影家路易·德吕克。“印象派电影”这一提法首先出于法国电影史家亨利·朗格卢瓦的倡议，主要是因为：一、这一流派深受印象主义绘画影响，二、为了区别于同时期德国的表现主义电影。第一次世界大战后，欧洲电影在美国商业片的冲击下，数量与质量不断下降。为了复兴法兰西民族电影，德吕克在自己创办的《电影》杂志上鼓吹“纯艺术”，提出“上镜头性”等电影创作新概念。在创作实践上，德吕克团结了阿贝尔·冈斯、谢尔曼·杜拉克、马塞尔·莱皮埃和让·爱浦斯坦等一批青年导演，以及一些在商业电影上已取得成功的艺术家，进行了探索。但因经济原因，德吕克等人的印象派电影并未得到很大发展，更多的情况是在为制片公司拍摄商业电影时加些自己的东西。其中印象派色彩较浓的影片有，冈斯导演的《车轮》（1924），其故事情节和画面造型充满了浪漫主义的诗情；莱皮埃导演的《黄金国》（1922），叙述一个西班牙舞女的爱情悲剧；杜拉克导演的《西班牙的节日》（1919），将传统爱情剧的背景放在西班牙，因而具有类似美国西部片的情调；德吕克导演的《狂热》（1921），因其充满诗意及自然主义的风格而成为印象派电影的代表作；爱浦斯坦导演的《忠实的心》（1923），同样通过一个平常的爱情故事，把唯美主义手法和自然主义的古典主题紧密地结合在一起。这些印象派电影具有通俗化、平民化的倾向，有时在传统的故事情节中不乏庸俗的趣味，但其中某些场面在造型风格上多有特色，明显受到印象派画家对光的处理方法的影响。比如《车轮》中火车向悬崖疾驰的场面，《忠实的心》中描绘市场的镜头，都是这方面成功的例子。1924年德吕克去世后，印象派导演中的一部分人走上了商业电影的道路，另一部分人则掀起了与商业电影彻底对抗的先锋派运动。由于德吕克等印象派导演在理论和创作上都与后来的先锋派电影运动有紧密的联系，一般认为印象派电影是先锋派电影的前奏，也有人干脆将印象派电影归入先锋派范畴，认为它是先锋派运动的第一阶段。由此可见印象派电影对先锋派电影确实产生了较为直接的影响。（钱海毅）
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