布努艾尔（Luis Bunuel 1900—1983）
法国电影导演。出生于西班牙。早年在西班牙马德里大学时，曾与加西亚·洛迦、萨尔瓦多·达利等画家同学。1925年因逃避西班牙独裁统治而到法国定居，不久作为法国导演让·爱浦斯坦的助手投身电影界。布努艾尔第一部独立导演的影片，是他和达利合作的《一条安达鲁狗》（1928）。这部超现实主义的杰作成了法国先锋派电影代表作之一，并在1958年布鲁塞尔国际电影博览会上被列为世界十二部佳片之一。该片批判了资产阶级社会的教育、道德、宗教等对人性的压制，奠定了布努艾尔一生电影创作的基本主题和艺术风格。1930年拍摄的《黄金时代》也是一部超现实主义的影片，而1932年摄制的纪录片《无粮的土地》则在形式上向现实主义靠近了。从此，布努艾尔的创作更多地表现出对社会问题的关注和批判。1936年，西班牙内战爆发，他积极参加了共和国政府的电影领导工作。1940年去美国，以后又到墨西哥导演影片。此间主要作品有：《大笨蛋》（1949）、《被遗忘的人们》（1950）、《鲁滨逊漂流记》（1952）、《一个没有爱情的女人》（1952）、《纳萨林》（1958）、《少女》（1960）等。60年代初，布努艾尔回到西班牙，摄制了《维里迪安娜》（1961）。影片获得了当年戛纳电影节大奖，却被佛朗哥统治下的西班牙禁映。1962年，他又到墨西哥拍摄了《毁灭天使》，透过这部超现实主义影片的怪诞外衣，人们仍可看到导演一贯的对于社会和宗教的讽喻性批判。1964年以后，布努艾尔再次定居法国，主要作品有：《女仆日记》（1964）、《沙漠里的西蒙》（1965）、《白日美人》（1967）、《银河》（1968）、《特里斯丹娜》（1970）、《资产阶级隐秘的魅力》（1972）、《自由的幻影》（1974）等。他擅长将幻想与现实巧妙地融为一体，常常使观众一次次地从梦幻跌入现实，又从现实滑向虚幻。在《白日美人》中，那位“性苦闷”的年轻太太竟怪诞地想到“客串”当妓女，结果她的嫖客中有个歹徒追踪到她家中，并打伤了她的丈夫。当她向下肢瘫痪了的丈夫忏悔以后，他竟突然从轮椅上站了起来。于是，过去发生的故事立即变得若有若无。布努艾尔对此解释说，“我自己也说不清影片中哪些是现实，哪些是幻想。这在我看来是一回事。”在《资产阶级隐秘的魅力》中，巴黎上层社会的生活也被导演用诙谐的格调展示出来，现实场景有时直接变成了幻像，日常生活的细节稍一变化，就突然成了梦境。布努艾尔也是善于运用隐喻和象征的导演之一。不仅早期的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》是如此，即使在中后期的那些描写现实故事的影片中，他也总要以整体和局部的场面表达自己的意念。（丁罗男）
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