特里斯丹娜(Tristana)
法国影片。1970年出品。编导:路易斯·布努艾尔。这部影片与《女仆日记》(1964)和《白日美人》(1967)组成布努艾尔的“女性三部曲”。影片中的特里斯丹娜本来是个向往自由的倔强姑娘。她天真烂漫,稚气犹存,却孤苦无依。她在悲剧性的一生中,遭受了两代西班牙人的摧残。老一代的代表是唐罗普。这是个自称自由派的伪君子。他经常摆出一副骑士风度,高谈自由,以无神论自诩;他声称自己的天职就是保护弱者,表示不顾家道中落也要照顾好特里斯丹娜。然而,这个监护人却霸占了特里斯丹娜,还逼着她到教堂与他成婚。他接受了姐姐的遗产后,更是过着寄生虫的生活,又与宪兵头子、神父混为一伙。画家霍莱肖是新一代的代表。这是个西班牙社会中的庸人。他因特里斯丹娜的美貌和自己需要一个安逸的家庭而爱她。因此,一旦特里斯丹娜腿上长瘤成了残废,他就把她当成应该赶紧甩掉的包袱。两代西班牙人的虚伪的面目和**裸的利己主义冷却了特里斯丹娜的心。在影片结尾时,她已经由羔羊变成了困兽,由纯真柔弱的女子变成了冷漠凶狠的复仇女神。虽然,布努艾尔在影片中未提出解决社会矛盾的答案,但是,他通过特里斯丹娜的个人悲剧,真实无情地揭示出使人醒悟的社会现实的本质。这部影片是根据雷斯·加尔多斯小说改编的,但是,布努艾尔把原书描写的时代推迟到1929—1935年,即西班牙从王国转到共和国的年代,加强了影片的社会批判意义。特别是他把结尾作了重要修改。在原书中,特里斯丹娜最后回到了唐罗普身边,爱上了烹调并受到唐罗普夸奖。现在这个结局,突出了社会矛盾的尖锐性和人物之间无情的对立,体现了布努艾尔作品的深刻的社会性。(杨剑明)
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