阿达莫夫（Arthur Adamov 1908—1970）
法国剧作家。出生于亚美尼亚。1912年全家逃亡瑞士，后转德国。1924年以后他定居法国。1946年发表处女作——自传体小说《自白》，叙述作者年轻时的超现实主义文学实验活动，系一部受卡夫卡影响的忏悔体作品。1947年完成第一部剧作《拙劣的模仿》。1950年他四十二岁时，全力投入戏剧创作，开始真正的文学生涯，和贝克特、尤内斯库一起成为荒诞派戏剧的奠基人。其剧作深受卡夫卡小说、德国表现派戏剧、“残酷戏剧”理论家阿尔托的影响。他认为社会生活中充满了滑稽、愚蠢，人生是空虚和无意义的，戏剧是可见界与不可见界的接触点与矛盾场。其剧作流溢出浓厚的悲观情调，暗示着命运的不可抵抗。他50年代创作的戏剧中的人物常常是被恶梦、“畏”和“烦”缠绕着的人，是压迫者和被压迫者双方奇妙组合的统一体。他们彼此没有交流，孤独寂寞，怀着痛苦的心情去进行原罪般的忏悔。其剧作充满抽象哲理，情节怪诞，富有刺激性，但有时所表达的意图却暧昧费解。剧作缺乏动作和心理剖析，人物往往概念化，甚至用字母符号来代替，个体的人成为整体的人的原型象征，具有荒诞派戏剧的一般特点。50年代是其戏剧创作的高峰期，重要剧作有：《大小演习》（1950）、《侵犯》（1950）、《一切人反对一切人》（1953）、《塔拉纳教授》（1953）、《弹子球机器》（1957）等。1957年创作的《保洛——保利》是其创作活动的转折点。此后，他接受布莱希特的戏剧理论，否定自己以往的创作，脱离荒诞派，写出一系列富于教育意义的战斗戏剧，如和社会政治生活联系密切的《神圣的欧洲》（1966）、《稳健派先生》（1968）、《禁止进入》（1969）、《如果夏天重新来临》（1970）和描写巴黎公社革命的《一八七一年春天》（1967）等。1970年自杀身亡。（宋继高）
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