汤米丽丝（Helen Tamiris 1905—1966）
美国现代舞蹈家。原名海伦·伯克尔。海伦性格霍达，精力充沛，曾接受过严格的意大利学派芭蕾技巧的训练。在她正式投身现代舞艺术之前，她是纽约大都会歌剧院的首席芭蕾舞演员。20年代末，当她正式背离古典芭蕾时，改名为“汤米丽丝”，该名取之于一首描述波斯皇后的长诗的最后一行诗句：“汤米丽丝，排解一切困难的无情皇后”。这表达了汤米丽丝的一个信念，即准备迎接一切困难，开始她新的事业。她进行现代舞的探索，并创建了一套“反映时代精神”的舞蹈技巧。汤米丽丝是一位情感化的舞蹈家，并讲究风格化的技巧；在此基础上，她的作品往往直接表现出对社会矛盾的关注。她认为要使舞蹈获得新生，只有依靠探索崭新的舞蹈形式来表现当代生活。她于1929年组成自己的舞团。她的舞蹈创作可以归纳为两大类型，其中主要的一类作品是对当代社会生活的直接反映：例如她的《革命的进军》和《都市之舞》（1929）构成了最早运用现代舞抨击和批判社会现实的作品；她1937年创作的《兄弟们，还要等待何时？》表现了对美国黑人悲惨境遇的同情；1939年她编导了《阿迪兰德》，以此作品声援西班牙革命力量；面对30年代席卷全美国的经济大萧条，她更是充分发挥了现代舞强有力的批判精神，创作了大型组舞《不安的周期》（其中包括《抗议》、《友爱》、《冲突》等独舞、群舞的片段）和《动量》（由《失业者》、《嘘……嘘！》、《美国军团》、《黑夜骑士》和《转折点》组成）。这两部作品运用了套曲式的舞蹈形式，作品具有史诗般的气势。另一类舞蹈作品则歌颂大自然和人类的理想及美德。例如在《惠特曼组舞》（1941）中，她根据美国伟大的民主诗人惠特曼的《地球赞歌》、《雷电颂》、《翠鸟的一天》和《大路之歌》等诗篇，取其意境，编导成优美、富于激情的现代舞蹈，使得惠特曼式的豪情和民主思想，洋溢在现代舞的舞台上。汤米丽斯晚年重返百老汇歌舞剧院，她这时的编导活动是致力于现代舞的大众化，她将黑人音乐和民间歌谣引入现代舞，创造了一系列轻松愉快、又热情洋溢的美国风味的音乐剧舞蹈，如：《安妮给你的枪》（1946）、《画舫笙歌》（1946）、《美国内幕》（1948）、《芬妮》（1954）等。汤米丽丝除了从事舞蹈编导实践外，还进行现代舞理论研究，尤其是在“舞蹈编导技巧”的教学方法的探索方面，取得了可喜的成就。历来许多编导家认为编导是无法教出来的，但汤米丽丝的教学实践却证明那是可能的。汤米丽丝的成果如今在许多大学舞蹈系的教学中被广泛运用。（黄麒）
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