牧神午后（The Afternoon of a Faun）（罗宾斯本）
现代芭蕾。编导：杰洛姆·罗宾斯。作曲：克洛德·德彪西。1953年由美国纽约城市芭蕾舞蹈团上演。与尼金斯基在1912年初编导的同名作品相比，罗宾斯抽掉了原先的故事情节，既没有牧神，也没有仙女，而是表现了一对当代青年舞蹈演员在练功房偶然相遇时的情景和心理。所以，该芭蕾是一出双人舞作品，可以说是马拉美原诗主题的一个变奏，同时却跟尼金斯基当初最早构思的主题思想直接吻合。在罗宾斯的《牧神午后》中，舞台就是一个练功房，背景处装着巨幅的玻璃镜子，观众席就在练功房内。开幕时，年轻的男舞蹈演员横躺在练功房一侧的地板上午睡；在德彪西梦幻般的旋律声中，他慢慢起身，在地板上做起伸腿活动；当他缓缓地做完半似体操、半似芭蕾基训动作的一连串动作后，他默默地凝视着镜子中自我的镜像出神，接着，便又缓缓地横倒在把杆旁睡下了。朦胧中，一位身穿天蓝色练功服、飘散着长发的女芭蕾舞演员悄然滑步进屋；她的到来惊酲了年睡的男青年。他用敏捷而优雅的舞姿爬起，注视着进屋的姑娘。他俩在镜子中默默地暗视着对方，接着姑娘自己依着把杆做起芭蕾的基训动作，男演员上前去相助，他们互相吸引、互相配合着即兴起舞；一种奇妙的心理契合使他俩的双人舞表演融汇一体。突然，男青年情不自禁地俯下身去亲吻了姑娘的脸颊；他那突如其来的忘情举动使姑娘不知所措，她朝着镜子，一手抚摸着脸颊，最终惊恐不安地离去了。男青年失意地再次躺下，回味起刚才甜美的瞬间。罗宾斯的这部芭蕾作品极其精练，尤其是在舞蹈设计中仅仅用非常有限的动作和舞姿，但作品的情调和氛围十分优美，给人以纯静和梦幻般的美感。（黄麒）
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