茆曲（1915—）
日本工业设计家。1936—1940年就读于东京国立艺术大学。1940—1942年，在阪仓建筑设计所当学徒。1942年起，任夏洛特·珀赖因特（Charlotte Perriand）的助手，那时珀赖因特是柯布西埃设计事务所派来日本参与改进产品设计的。1953—1954年任东京女子艺术专科学校讲师。1954年任金泽工艺美术大学教授。1977年起任东京、日本民艺馆总监。1957年曾获米兰三年大展金奖。茆曲的产品设计往往融汇西方现代主义法则和日本民族情感于一体。他深受包豪斯和柯布西埃的影响。但他在主持日本民艺馆时，他的主要兴趣仍在日本的乡土文化方面。在他看来，民间手工艺可以让人们从中汲取美的源泉，促使人们反思“现代化”的真正含义。茆曲坚持自己对现代设计的独特见解和创作个性。他认为：一、“美是有用的”，好的设计一定要符合日本的美学和伦理学，表现出日本的特色。二、“设计的本质是创造”，设计的使命是创造出比过去更为优越的产品；模仿，不是真正的设计。三、“传统本身即来自创造”，好的设计如脱离传统是不可想象的。1956年茆曲设计的弯曲胶合板加金属配件的蝶形坐凳，就是推陈出新的实例。四、“真正的设计要面对现实，迎接时尚潮流的挑战”。他批评当代设计中存在的唯物质条件论和屈服于时尚趣味等不良倾向。（陈麦）
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