伊堂修一是个非常有经验的科班出身的导演，但他拍摄电影的时候，习惯老式导演的方法，拍摄多条影像，然后挑选出最合适的一条进行剪辑，这理所当然地将工作量增加了很多倍。
而永山直树则是完全不一样，他一般只有一条！
对于电影的理论半懂不懂，如果你和他说什么蒙太奇、后现代主义之类的，他还能说出个四五七八；
但是你要和他聊什么经典电影理论和现代电影理论的区别，或者第一电影符号学和第二电影符号学有什么不同？
那么只能留下一阵呵呵了。
不过借助于未来看过的电影，永山直树总是能够提前选择出那些经过影迷检验的镜头，因而将原本需要多条保底的镜头，削减到最低。
例如地下室寻找被埋葬的井时：
“政孝君，在拍地下室的时候，不能用光圈这么大的手电筒，要用那种范围小一点的。这样就照不到其他地方，增加了未知的惊悚感！”
查看山村贞子的尸骨时：
“裕子桑，这个时候你是惊慌的，不过不是对于尸骨，你本身已经是经历丰富的资深记者了，这种程度不会吓到的，而更应该是一种着急以及释然，因为找到了尸骨，就能够解决问题了！”
不过在傍晚的时候，拍摄贞子从井里爬出来的时候，永山直树总感觉差一点：
“修一桑，华玲桑的肢体感十分不错，僵硬的感觉也表现了出来，可是总感觉哪里有点不足。”
白衣飘飘的五十岚华玲就站在旁边，没有把头发梳到前面的话，看起来其实.挺好看！
不过《午夜凶铃》的原着，确实说贞子都是绝美的女子形象，这也挺符合的。
伊堂修一看了一眼五十岚华玲：“华玲桑的形体功力是没有问题的，是不是在光线或者角度上，我们要换一换？”
“唔我想想。”永山直树走到林中的那口井这里，来回走动着，思考着如何拍出更好的片段。
“从井里爬出来.从井里爬出来等等，如果并不是从井里爬出来，而是被井强迫吸引回去呢？
地缚灵不都不能离开缚身之地的吗？！”
永山直树灵光一闪，对饰演贞子的五十岚华玲说道：“华玲桑，依旧是之前的僵硬度和肢体动作，不过这次试试能不能倒着走进去！”
“欸？”X2，伊堂修一也表示出来不解。
“就是我们拍她倒着走进井里的样子，之后再顺着剪辑出来！”伊堂修一说道，“政孝君，来，这场的胶片特殊一点，换一盘新的！”
“嗨！”
听懂了了的五十岚华玲，尝试倒着走了几次之后，逐渐熟练起来，就开始了拍摄。
同样的动作，倒着走的话，比正常走当然更加有难度，在导演监视器看到的时候，整个流程的扭曲度确实比正着走扭曲多了。
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