因为别的不说，他太会讲故事了。《预言之子》这样一个并不算创新的故事，被他讲得悬念丛生。周云也愿意给他做经纪人，去推广他。
“业内有很多电影公司会签演员，签导演，但很少签编剧，编剧也很少愿意把自己签到一家固定的公司，我也没有想要把你绑定在我的工作室，你可以把我们理解为图书公司版权经纪人的那种定位。”周云说，“你创作的剧本，我会根据剧本的题材、内容、拍摄难度，去帮你联系最适合拍摄的电影公司。”
刘祁东：“哇哦，我必须要说，这个诱惑很大。”
“嗯，你考虑一下，不管怎么样，你愿不愿意跟我们签约，都没关系，我就是非常希望能够跟你长期合作下去。”周云说，“你是一个非常有才华的编剧，所以，我希望能够让所有人都看到你的才华。”
刘祁东自己筹钱都要把《预言之子》这个剧本给拍成电影，是因为他自己对这个剧本有着私人的情感。但他并不是自己就特别想要做导演。相比起来，刘祁东痛苦的是自己创作的剧本，几乎根本入不了那些电影公司的法眼。
太商业，太类型化，不够人文，显得没有文化，网感太强，顶多做成网络大电影，等等。
类似以上的评价，刘祁东听过很多很多。
周云是第一个这么支持他、相信他的人。
但是，刘祁东也有自己的顾虑。
周云的工作室可是从来没有干过这样的业务。他也怕自己所托非人，真签了周云的工作室，结果人家根本没有能力去运营他的剧本。
刘祁东觉得自己要好好考虑一下。
——
“刘祁东和张子凡都是业内非常有能力和实力，但是因为没有机会，或者说没有机遇，所以才一直被埋没的人才。”周览说，“你能够碰到他们，都是因为别人的推荐，其实有才华的人就是这样，也许大众不一定知道你，但你身边一定有人知道，这两个人在电影上映之后，一定会得到行业对他们的认可，在那之后，他们的情况就要好很多了。”
周云说：“宋迟公司签了张子凡，张子凡自己也是非常想要做导演，也一直在做导演，但是刘祁东跟他又不一样。其实你看他们两个人写的剧本就会发现，一个是以导演思维在写剧本，故事也好，人物也好，剧情的发展也好，都是在服务他对一部电影本身的构想，所以反转非常多。刘祁东是先有故事，有人物，去写一个年轻人面对非自然情况的心理转变，在跌宕起伏的剧情里面，还非常注重这个人的心理状态和处境，这是作者意识为主的故事。”
周览：“天哪，你不说，我根本没有意识到。”
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