卸岭覆灭，接下来陈宇要做的事情，让他心情无比愉悦，也是他对卸岭派出手的终极目标：抄了卸岭派的藏宝库。
从卸岭门人招惹陈宇那一刻开始，区区一把九龙宝剑，绝不是卸岭派付出的全部代价。覆灭、被带走所有珍藏，才是他们罪有应得。
即便见过奢华无比的朱显槐墓葬，再加上有一定心理准备，可是当打开卸岭派藏宝库的一刹那，眼前映入的场景，还是令陈宇感到窒息。
珠光宝气，无比奢华，各类奇珍异宝，林林总总不下四百件。
这还是建立在卸岭派众人审美水平不高、只相信真金白银的基础上。
除了古玩，满满五六个大箱子的金砖和金条，价钱也不是开玩笑的。
就连眼界非同凡响的黄博伟，见到这一幕也不禁咂舌。
“乖乖，他们这是盗了多少大墓啊！”
“哼！”陈宇冷哼道：“有墓盗墓，没墓抢劫，天晓得他们造了多少孽！要不是因为外面风头查得紧，古墓里出来的明器不好卖，他们会更猖獗！”
随后，两个人不再交流，因为所有的注意力都被满堂的珍宝给吸引了。
最重要的是，这些宝贝，几乎全是卸岭派盗墓得来的。
也就意味着，在外界，这些宝贝都是仅限于史料记载，而失传的。
‘失传’这两个字一出来，便能立即给古玩增色、添彩不少。
正是因为不能短时间内流入市场太多失传古玩，所以卸岭派的藏宝库，才会堆积数量如此之众的精品至宝。
陈宇眼睛很毒，不值钱的垃圾货色根本不屑于去看。
率先进入陈宇视线的珍宝，是一尊高33厘米、西汉时期的抚瑟女陶俑。
抚瑟陶俑头发后挽垂髻，身着右衽曲裾深衣，双膝着地，上身前倾，双臂曲肘前伸，左手作抚弦状，右手作弹拨状。
两汉前后延续了近五百年，是华夏历史上的一个重要时期。
正是在两汉期间华夏完成了从青铜时代向铁器时代的过渡，
从华夏陶瓷发展史来说，两汉时期正值陶塑工艺青涩向成熟过渡的时期。
汉代陶塑既是华夏古代陶器工艺发展的结晶，又是处于华夏文明上升时期大气磅礴的文化产物。
汉代陶塑由于扎根于现实主义土壤之中，注重反映社会生活，同时在艺术风格上追求简朴古拙、雄浑豪放而又充满活力的艺术格调。
它既为后人研究汉代社会生活提供了丰富而真实的形象资料，又为华夏传统雕塑、绘画和其他工艺的发展，开辟了无限广阔的道路。
从这些层面来说，汉代陶塑不愧为华夏古代艺术的瑰宝。
汉代陶塑是艺术瑰宝，那么这件能够得到陈宇认可的抚瑟女陶俑，作为汉代陶塑精品，更是瑰宝中的瑰宝。
抚瑟女陶俑旁边，第二个进入陈宇视线的，是一个高83.8公分的明代黄花梨圆角柜。黄花梨的价值，已经不需要再说了。
用两个字概括黄花梨的特点，就是牛比。
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看剑来