又过了一轮酒。
李烨虽说有时候喜欢小酌几杯，但酒量并不算太好，现在已经有些晕乎乎的了。
而孙蒙和洛皎卿却是才开个头而已。
慢慢吃着烤串，李烨没有怎么开口说话，而是听着两人的聊天。
“先感谢您能回来吧。”洛皎卿举着与孙蒙碰杯。
“嗨，反正我在日本画原画也没什么前途，回去正好。”孙蒙这么说着。
在场的李烨和洛皎卿都知道：此乃谎言。
不论是巨人也好，还是他刚刚画完的革命机，以及现在在画的现视研。
在日本动画越来越庞大的情况下，原画师的稀少一定会让孙蒙得到更多的实惠。
作为个人原画师，他在日本可以过的很舒服。
“不论如何，感谢您。”洛皎卿说着。
“也祝愿你一切顺利，蒙哥。”
就算是喝不下，但李烨还是举杯与他喝了一杯。
“就怕没有那么顺利就是。”摸着自己的头，孙蒙对于此时归途的前景并不是十分看好。
虽说着此时鹅厂作为企划方，让他回去导演一部动画。
但是，国内动画人才的不足依旧是致命缺陷。
摇了摇头，孙蒙向洛皎卿问道：
“现在国内情况到底怎么样了？”
“这……”洛皎卿不知道改如何说起。
从原先说起，谁都知道1960年代中国动画开启的盛世。
不论是，那只富有正义感打上天宫的猴子。
还是，至今都是列为机密的水墨动画，中国人的创造力在这几年间都无疑让世界为之惊叹不已。
可惜的是，1964以后那个十年，却是让动画产业全面断层的十年。
人才、技术，一瞬间全面流失。
等着恢复过来以后，大闹天宫的第二部以及，哪咤闹海的播出似乎意味着中国动画还有崛起的希望。
但是，当打开国门以后，在看到日本动画时候才发现我们究竟失去了什么时间。
日本在80年代的推出的超时空要塞、机动战士高达。
其想象力和技术领先让全面落后国人不知道该如何弥补。
但那又如何，国人再学习就是——《黑猫警长》《葫芦兄弟》《邋遢大王奇遇记》还有一部称之为童年噩梦的《魔方大厦》。
最后一部水墨动画《山水情》老一辈的动画人决定把手中的接力棒交由给年轻人。
尽管落后，但我们依旧可以奋进。
可是——91年的时候毛熊倒下。
让我们意识到，外来的文化领域入侵还有意识形态，也是一把强力且高杀伤性的武器。
这种思想，让国内开始开始强力干预的审查政策。
创作环境的紧张，让许多作品创造力开始的收缩。
日本也开始不怀好意的，开始以免费版权的形式让他们的优秀动画在电视免费播放。同时把一些外包环节放到中国来进行。
想要种花家成为自己的外包工厂。
90年代的外汇怎么可能不香，大量的人才去进行日本的外包中割作画。
使得国内在人才流失与市场流失的双重环境下，种花家动画陷入至暗时刻。
1999年的《宝莲灯》更像是种花家动画的最后一搏。