孟轻舟去厦门，不仅仅只是为了探班，过两天就是赵小骨的生日，他早就答应过，这次会陪她一起过生日的；
赵小骨都打电话催他几次了，摆明了想趁机过几天人上人的日子，私会情郎；
而且孟轻舟有预感，小狐这次保不准会怀孕，夜夜笙歌燕舞的，指不定有那么几发子弹会射偏了；他得赶紧走人，万一被发现，蜜蜜肯定饶不了他；
“蜜蜜，我要上飞机了，你记得下周验一验，真不是我胡说，万一呢？”
电话里咬牙切齿的声音如在眼前：“孟轻舟，我要是真怀上，你那儿也别想去了，就在家侍候我吧！”
QQ群里，杨蜜提前通告了这件事，把主要责任都推给了孟轻舟，
“真的？蜜蜜，已经确定了吗？”
“狐狸精，你不是骗人吧，这么早我就要当小妈了？”
“死男人玩手段呢，你俩要小心了，我刚偷偷看了，他居然用了梅花针，卑鄙！”
“哈哈！”
“用的好！”
自从拍了《人在囧途》，光头徐就爱上了这种不夸张、但很生活化的喜剧模式，今年上半年拍了《好男当家》后，婉拒了警匪剧《重返上海滩》，找了岳小军帮忙，开始打磨《囧途》的续集，孟轻舟答应过他，只要剧本没什么问题，投资不用担心；
喜剧的本质就是让人更快乐。如果因为共鸣苦逼，和自嘲嘲他的笑声就叫快乐的话，这有点对不住喜剧这个艺术形式。
而人物，是所有故事的基础，夯实人物性格会让事件在创作者的笔下变得游刃有余，对于喜剧来说亦是如此，很难想象谢尔顿如果没有那么二逼《生活大爆炸》还剩几成笑料。
所以在创作喜剧人物时，对性格的塑造非常重要。当然，这里的“人物”是泛指，你写两头猪的喜剧故事，猪骨子里也是拟人化的。
很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩，奇葩的人物会带来搞笑的元素，诸如拜伦科恩三部曲中的主人公（波拉特、布鲁诺和阿拉丁），这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料，而最重要的是“奇葩”背后的深层设定。
语言精髓又幽默，氛围轻松又光明的情景剧《炊事班的故事》《地下交通站1》，用碾压般的光明基调，让人无比愉悦。正经的地方一句不落，该弱化的地方大而化之，看了非但快乐，心胸都被看开阔了。
而所有喜剧的命脉，概括起来就仨字不恰当。不恰当的目标，不恰当的行为和不恰当的对话，不恰当要始终贯穿在喜剧之中。
“老徐，你这步骤不对，换地图没错，但你不能照搬啊，还得想想。”
徐铮没写过剧本，老实讲他起初也是不怎么重视编剧的，只是出了孟轻舟这个怪咖，圈里重视编剧的风气，也就越来越明显了；
“你先把几个主要人物的性格确定了，我们再来攒包袱，你想先写故事的话，人物性格不合适的话，有些梗没法用啊！”
徐铮已经彻底的摆脱了三千烦恼丝，大手在光头上一抹，“别急，老岳，我给孟导打电话问问，他上次给我提了一嘴，没说透。”