而且其阐述的主题更以邻里纠纷、乡间矛盾、惩治恶霸为主题，虽格局略小，但广受香港市民阶层欢迎.
他们所期盼的英雄正是守卫百姓身边、受邻里街坊敬仰的市井英雄，恰巧黄飞鸿这一大家长形象满足了战后港人对于救世主的期许。
此外，粤语残片中黄飞鸿“武、医、狮三绝”的设定对特定观众的重度垂直性可见一斑。
这让黄飞鸿具备惩恶扬善、救死扶伤的本领外，技艺精湛的舞狮技巧给了港人身心双重愉悦。
尤以黄飞鸿与石坚间的正邪不两立、计谋和算计间的勾心斗角、广东民俗文化的多层次展示，更给了黑白粤语版《黄飞鸿》极强可看度.
由关德兴所构建的黄飞鸿江湖生态，正是香港尚武精神的见证.
所以，在关德兴创作经历最旺盛的六七十年代的那波观众心中他就是黄飞鸿.
他演的黄飞鸿给观众的印象实在是太深刻了，想要打破这种印象不要太难.
演黄飞鸿票房还不错的，也就是程龙在78年主演的醉拳了.
醉拳里的黄飞鸿是截然不同于关德兴的黄飞鸿的，程龙的黄飞鸿生动活泼、机灵勇敢且满腔热血，完全颠覆了黄飞鸿的原本正统电影人设.
一个是端正的长者的形象，一个却是滑稽搞笑的少年形象.
这也是程龙拍的醉拳，他饰演的黄飞鸿能被观众接受的一个原因.
剑走偏锋，不跟关老爷子的黄飞鸿人设撞车.
如果程龙演的也是一个端正威严的黄飞鸿，醉拳肯定不会那么成功.
因为那时候关德兴老爷子还在拍黄飞鸿呢.
但是现在不同了，距离关德兴老爷子最后一部黄飞鸿已经十年了.
距离程龙的醉拳也已经十年了.
十年间，香港功夫电影的形式在大踏步的发展.
十年前一板一眼的动作早就不流行了.
十年的时间也足以让大部分观众对关德兴老爷子和程龙的黄飞鸿形象的印象模糊了.
黄飞鸿影像塑造获得了新的可能性.
徐可看准了这个时机，他要打造属于自己的黄飞鸿时代.
从形象上要有别于关德兴和程龙二人的黄飞鸿，既不能一味的端着，也不能一味的搞笑.
毕竟在观众心中，黄飞鸿这样的宗师级人物就该是有派头的，特别是不由程龙演出来，其他人演黄飞鸿，只管搞笑，总归会让人出戏的.
就像谭勇麟演的黄飞鸿笑传，名义上演的黄飞鸿，可任谁也不会真的把他演的黄飞鸿当黄飞鸿.
因为那完全就是看黄飞鸿火了，赚钱了，搞得一部恶搞圈钱的片子.
所以，徐可对黄飞鸿的设定是性格谦卑、帅气，严肃中不失幽默、霸气中不失温情.
他要赋予黄飞鸿新的人格.
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