“长镜头”派（Script Seene′ School）
在纪实性电影理论指导下，采用“长镜头”（单镜头段落）和景深摄影中的场面调度为主要创作手段的电影流派和风格。又称“场面调度”派。出现于50年代中期。美学上的主要代表人物是法国影评家巴赞和德国学者克拉考尔。由于“长镜头”理论是纪实性电影理论在形式方面的重要主张之一，因此“长镜头”派被用来指称“纪实派”这种不很严格的称谓最早见诸美国电影理论界。巴赞等人从电影的照相本体论出发，提出了按照长镜头和景深摄影的原则拍摄电影的形式理论。他们还以弗拉哈迪、让·雷诺阿、奥逊·威尔斯等人的作品和意大利新现实主义的作品为依据，阐述了这种形式的优越性：一、连续拍摄的长镜头，可以保证电影记录现实时的时间与空间的完整性与真实感。因而符合“总体现实主义”的精神，而在这一点上，蒙太奇电影对时空的切割和重新组合是“反电影”的；二、长镜头和景深摄影相结合，用统一的“镜头内部蒙太奇”方法（即场面调度），可展示事件的全貌及事物之间的各种联系。而且这种展示不像蒙太奇电影那样经过人为加工后强加给观众，它能保持一种“透明”和多义的真实，让观众在自己的观察中进行选择和思考；三、上述形式不仅体现了电影的照相本性，而且符合现代电影的叙事原则。即摒弃戏剧化的结构原则，真实再现事件的自然流程，因此使电影获得空前的真实性。在现代电影发展史上，“长镜头”派的理论具有重要的开拓意义，它创造了一种更为真实和完整地再现现实的电影风格和手段。但巴赞等人的理论存在绝对化、片面化的弊病，作为一种创作原则和方法，“长镜头”也缺乏具体阐述和界定，因此在创作实践中，纯粹的长镜头电影很难为大多数艺术家所接受。60年代以后，它事实上已和蒙太奇理论逐步调和，而不再是相互排斥了。（丁罗男）
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