扩展电影（Expanded Film）
英国实验电影中的一种新的美学倾向和实验样式。60年代，英国先锋派电影家首先提出这一概念，他们主张从工艺手段着手，革新电影的制作和放映方法，这种实验电影的美学和实践方法，在1970年出版的《扩展电影》（简·扬布拉德著）中得到了总结。70年代开始，“扩展电影”的含义又有了新的发展，即指改革电影材料和放映条件来重新设计电影。主要代表人物有马尔科姆·莱格里斯、威廉·拉本、安东尼·麦卡尔等。在这些实验者看来，电影的革新不在于作品的内容或艺术形式，而应“从零开始，至少是从赛璐珞、放映灯、光线、银幕、持续时间、影子、乳剂和最简单的手法出发来重新发现电影”（马尔科姆·莱格里斯语）。他们实验双机放映法，如拉本的《α射角》（1973），就用两架放映机并列放映同一事件的两个镜像画面，利用不可避免的“非同步”现象制造紧张效果。他的《对角线》（1973）则将抽象的画面和不规则的光线闪动，投射到天花板和观众席，影片的“主题”就是画面的扩大放映。麦卡尔的方法是在影片《光线描绘锥体》（1973）中，让光点在银幕上慢慢划个圈，使投射光由一条线变成一个圆锥。莱格里斯的影片都采用双机放映或循环放映，他从新闻片、家庭纪录片中寻找素材，以不同方法洗印出来，然后以并列或相互穿插的方式反复展现。如1967年，他拍摄的影片《罗杰的小狗》和《是的，不，也许不对》就用了这一形式。他还用多画面合成的办法，将各种不同题材的画面组合在一个完整的画面里，造成放映时各部分之间的相互分离效果，以探索视觉的新的感知形式，如他拍摄的影片《美国中央情报局是如何被捉弄的》（1970）、《仿卢米埃尔的》（1974）、《仿马奈的》等。扩展电影着眼于电影工艺和技术上的探索，对增进电影艺术表现力起了一定的推动作用。但这一探索存在形式主义倾向。（丁罗男）
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