<a href="https://www.ttkan.co/novel/user/operation_v3.html?op=set_bookmark&novel_id=moshidalaowendingyulequan-huangyounailao&bookmark=872" class="anchor_bookmark"><amp-img src="/novel/imgs/bookmark.svg" width="30" height="30" alt="bookmark" title="添加书签"/></a>
吸气声前前后后传来，凯弗愣在座位上，妻子也是，两个女儿也是，不远处露天席里的于妙与岳扬亦是。
——这不应该。
他们脑海里首先涌现出的是这个想法。
凯弗能在短短的时间里构思出一个“正统”的剧情发展，比如克里斯托夫和安娜在浪漫悠扬的交响乐中聚集于舞台正中央，深情拥吻，于是真爱解冻了安娜被冰封的心，她脱离了生命危险，收获了真正的爱情。
之后，两人再回去寻找汉斯，正好遇上汉斯处决艾莎的一瞬间，千钧一发之际，克里斯托夫将汉斯撞倒，长剑脱手，而安娜则紧紧抱住艾莎，姐妹俩冰释前嫌。
有爱情，有亲情，阻止了反派的阴谋，迎来了大团圆的结局。
正是人们心中，或者说他们这些年以来看过的“标准童话”。
但《FROZEN》不同，完全不同。
它让安娜与艾莎同时置于危险境地，没有续接，没有转场，舞台分割成一线一面，线是安娜与克里斯托夫相互奔赴的那条线，面则是艾莎崩溃，即将被汉斯从侧后方一剑斩首的那团面。
很少有戏剧会这么设置。
因为舞台不像影视作品，观众的视线和关注点是不可控的，不像一方小小的屏幕，可以通过后期剪辑把几个分镜都拼在同一画面中。
换句话说，凯弗设计出的发展才应该是情理之中的安排。
他甚至能想象出那个场面：
艾莎与汉斯那边的灯光完全暗下，两台聚光灯分别给到安娜和克里斯托夫，最终随两人的奔跑而融合成一团光；
音乐起，观众们的心情随这对情侣的互通心意、安娜危机的解除以及浪漫拥吻而舒缓下来，既是剧情高潮也是铺垫；
接着，汉斯用一两句台词将台下众人的注意力牵引回他与艾莎这里，长剑高高举起，情节再次拉满紧张感，给观众一个“回马枪”，这时安娜与克里斯托夫再冲去营救，节奏在剧烈起伏过后稳稳落下，一切尘埃落定，故事圆满结束。
按理来说，就该是这样的。
一个传统的、正统的、符合情理的、带有奇幻色彩的合家欢音乐剧，就该是这样的。
但是事实对凯弗和与他抱有差不多想法的观众们说了“不”。
《FROZEN》剧组采用了极其大胆的“舞台分割”与“双线并行”，让安娜在关键时刻放弃了爱情也放弃了自己的生命。
于是，一座冰雕挡在艾莎身前。
双线变成单线，两个剧情节点相接，出乎意料的反转。
露天席里，于妙不断按动的大拇指停下了，她呆愣愣的，思维还停在前几秒。
她当时还在想，蓝组这部作品可真是反传统，光鲜亮丽的王子成了虚伪心机的反派，而真爱竟是相比起来不算起眼也没什么身世背景的沙雕小伙，这无疑向那些“正统王子公主童话文学”打响了反叛的一枪。
结果现实再次把于妙拍得晕头转向。
公主没有选择真爱与幸福。
她为自己唯一的亲人牺牲。
于妙感觉好像有两万人在她的脑子里大喊“这成何体统！”，可是又有一个声音在她心里响起：
怎么不行？
是啊，怎么就不行呢？
爱情必须高于一切吗？谁说的？
“自古以来的作品都是这么写的”——但这就是必须遵守的准则么？
眼看着艾莎抬起头，抱着安娜失声痛哭，于妙还在恍惚。
她猜不到结局了。
难道艾莎要黑化，然后大开杀戒？
倒不如说，一部儿童向、合家欢的音乐剧，真的要死人？