来了来了，《最后的进化·绊》（LastEvolution·Kizuna，下文简称LEK）的影评它来了。
剧透警告，长文警告，严重个人主观倾向警告，还没看过的、02毒唯党和tri毒唯党（虽然我不觉得会有这种人）建议绕路。
自我介绍一下：十多年的数码老粉，主修DA、DS、DXW，写过小说《数码宝贝之漆黑的正义》，不是洗地水军（当年tri大结局喷得最凶的就有我一个）。
其实很早几个月前就看过英文版的了，不过怕剧透就一直没写（其实是没写过影评，也不知道咋写）
趁着国内上映三刷了一下，这里就奉上一份详细的观后感（小学语文老师狂喜）。
首先，还是要提醒一下大家，在电影开头就说过：
这不是一份回忆录，而是我们和数码兽新的冒险。
说句实话一刷的时候看到这句话没什么感觉，但是二刷的时候就有内味了——那些狂喷LEK毁童年的前代毒唯们看好了：在整部电影的一开头，就说了这并不是一部像tri那样卖情怀讨好前代粉丝的《数码宝贝大冒险》（下文简称DA）番外，而是一部独立的电影。
更重要的是，这部电影的主题不在过去，也不在现在，而是在未来。
因为这一点，LEK才在我的心里堪称比肩DA的神作——当你把目光放在过去，便会像诸多的差评一样看到这个电影表面上的内容：孩子长大，可能性减少，梦想消失，数码兽消失。如标题《最后的进化》一样，这一串的内容，的确堪称毁童年，乃至比tri还要毁童年。
但是如果你能静下心来，记住“这不是一份回忆录，而是我们和数码兽新的冒险”，站在未来的视角二刷，你就会发现这部电影讲述的不是最后的进化，而是全新的冒险。
最重要的是，LEK不仅没有破坏DA02的大团圆结局，反而令其变得更真实可信了。
（注：本文主要探讨“长大了可能性就会消失，数码兽就会消失”的这个设定，但是开头会花很多笔墨讲一些电影中的细节，以支持我之后的论点）
那么，现在开始。
开头过后一上来就是波莱罗舞曲加城市闪烁的忽明忽暗的灯光，可以说是完美复刻了第一部剧场版《滚球兽的诞生》中亚古兽在第十五分钟第一次进化为暴龙兽的场景。开头就与“第一次进化”联动，和本剧的名字《最后的进化》产生联系。而《滚球兽的诞生》中闪烁的只是太一家附近几栋楼的灯光，这一次却是整个东京乃至世界的灯光都在随着波莱罗舞曲而变化，暗示了这一次的进化将会更为强大，舞台也会更为宽广。
天上的极光是贯穿全文的一个线索，不论是反派的名字，还是其诞生，都与极光有着密切的联系。学过初中物理的人都知道，极光是太阳发射的电微粒在地球磁场引导下的产物。而数码兽每次降临人类世界，都会无一例外地影响人类世界的电器——这一回不仅是整个东京的灯光，甚至影响到了天空中的极光和地球的磁场，又一次暗示了此次危机的严重性。
此外，《滚球兽的诞生》中波莱罗舞曲出现了三次，一次是进化为暴龙兽之时，前面两次则分别是开头滚球兽的数码蛋诞生和鹦鹉兽降临人类世界。无独有偶，滚球兽的数码蛋诞生之时，天空中也遍布着红色的数码极光。如果说波莱罗舞曲+灯光是在呼应“第一次进化”，那么与此同时的波莱罗舞曲+极光就是在暗示着本剧的主题：新生。
镜头一转，是各地的人们都在抬头瞻仰这天文异象，在又一次强调了危机的范围广大的同时，也是在致敬DA中太一等人打败怨毒吸血魔兽（又作究极吸血魔兽）之后回到数码世界迎战暗黑四天王的场景。当时数码世界和人类世界的壁垒崩坏，形成了一道道像极光一样的裂缝，而全世界的人们也是这样仰望着，看着被选召的孩子们前往那个未知的世界，迎向未知的冒险——而他们中的很多人，就成为了新的一代被选召的孩子。
短短一分半的开头里，已经三次致敬前代，更是暗示了危机的程度，并且塑造了再一次传承的契机：是的，这一次那八个孩子将再一次迎向未知的冒险，而那些旁观者们，就将在未来延续数码世界的传说。
然后是一串的新闻播报，表示极光先在美国出现，现在又蔓延到了日本。后面我们就会知道极光与反派息息相关，通过这则新闻，我们就也知道了那个诞生于纽约实验室的人造数码兽，已经来到了日本，要准备对我们的主角团下手了。
新闻播报的同时，是许多路人一脸迷茫地看着自己的手机——这说明有一个数码兽即将诞生，因而影响了手机的电磁波——也是数码系列中的一个惯用手段，就不多做展开了。
镜头一转，就是天桥。
看过我之前写过的攻略的朋友应该知道我在御台场日20周年的时候曾经前往东京打卡，也是非常努力地找到并还原了很多的场景。所以在这座天桥一出现的时候，我就兴奋地直接站了起来：我一眼就认出来，这是光丘那座天桥，是《滚球兽的诞生》中暴龙兽与鹦鹉兽交战的天桥，也是数码系列第二部《数码兽大冒险02》（下文简称DA02）中及川悠纪夫和孩子们打开数码世界大门的天桥！
然后不出意料地——波莱罗舞曲响起，鹦鹉兽来袭！
出现的位置和《滚球兽的诞生》中一模一样，同时其振翅飞行掠过掀起的狂风，也再度和背景音乐中的波莱罗舞曲一同又一次致敬了前作——我当时就是一身鸡皮疙瘩。
然后第一个登场的就是天使兽和高石岳（阿武），虽然只出了一个背影，但是已经有了天使守护他人的内味儿了——然后阿武出来安抚那对母女，尽显一贯的暖男特色。然后鹦鹉兽不出意料地往那座宿命的天桥方向逃窜，直接被天女兽和八神光（嘉儿）捉了个正着。不知道是有意为之还是偶然，天女兽正面背光登场，恰好和前面天使兽登场时的向光背影又一次产生了呼应。
然后直接一个侧面特写，正是我们亲爱的主角八神太一正戴着光子郎的高科技眼镜，正在旁观这一战——很帅的出场，然后直接被鹦鹉兽糊脸，开始了一段对光子郎劣质产品的怒怼，坐实了这个宅男后勤大管家的身份。同时注意光子郎的电脑边——没错是乌龙茶，是光子郎在每一部电影里都必喝的乌龙茶（话说我当时还因为这个一度很喜欢一边打码一边喝冰镇乌龙茶）。
然后是进化！虽然这个手机进化挺迷的，但是这一回的进化动画总算是非常好地复刻了一代的经典场景，甩开tri那个建模失真毫不走心的游戏过场动画十万八千里。
接下来暴龙兽和鹦鹉兽互掐的过程也是很细节地还原了《滚球兽的诞生》，这里就不多展开了。
人气偶像石田大和帅气登场帮忙，俩人一通斗嘴，接下来双超进化为机械暴龙兽和兽人加鲁鲁——一样进化动画还原的很好就不多说了。接下来自然是一片混战之后把鹦鹉兽传送了回去，唯一值得一提的可能就是在战斗中对平民和建筑其实造成了很大的破坏，不过太一没有像tri第一章《再会》里面一样犹豫不决，而是一边战斗一边救援民众，一看就是娴熟了不少啊。（话说鹦鹉兽被天女兽钉了二十多箭也太惨了）
解决了危机，四人组一段日常聊天，表示剩下四人都很忙——看过空的特别篇的朋友其实可以注意一个小细节，特别篇里武之内空（素娜）查看了一次八人组的聊天群，里面讨论的就是这一次的鹦鹉兽事件。
然后butterfly就响了，给了八人组每人一段短镜头介绍了一下现在的状态——自然是又一阵鸡皮疙瘩。几个小细节：
1.天使二人组在带着四只数码兽在餐厅吃饭，服务员只是过来让他们不要太吵却没有什么见到了怪物的反应，说明的确此时数码兽已经被人类社会所接受认可了。
2.给了一个红日下大树和空荡荡的秋千的镜头，一刷没注意，后来才意识到这是反派记忆中的场景——却已经是人去楼空了。
3.光子郎的聊天窗口展示的其实就是被选召的孩子们的名单，也是反派的目标。
4.太一空空如也的论文
接下来是太一和大和的大学生活：太一这一边被同学嘲讽，论文没写工作也没找（有他这人气拍拍广告不香吗），完全漫无目的的状态，另一边的大和则是被朋友调侃“你们被选召的孩子就是不一样bulabula”，其实可以注意到大和当时的脸色是不太好的，并且很快扯开了话题。可以看出两人其实都对于自己的未来很迷茫，并不知道自己除了“被选召的孩子”这个身份以外，他们究竟能做什么。
太一去网吧打工（插一句有个路人长得和三代里的涩果子一模一样），大和看着一对父母带着孩子吹口琴，再配合这个BGM，还真有点小凄凉。
然后两个基友出来约饭，谈到同伴们的生活和自己的迷茫，最后在一句“我有自己的生活要过”之中陷入沉默。
这里插一嘴，很多粉丝对他们（尤其是特别篇里的素娜）这种“我不想被选召的孩子的身份影响我正常生活”的态度表示强烈不满。但是设身处地地想一想，他们都被选召了十几年了，后文也说了被选召的孩子越来越多有几百万了，这个身份就也不稀奇了（我们这些被选剩的孩子自然是很羡慕）。相反，他们也渐渐长大，也要开始自己的人生了，这一段经历固然美好，但是想来也的确会给他们的正常生活带来种种不便，会有抱怨和迷茫也是完全正常的事。
而这一次的危机，就由这一份对未来的迷茫而起。
餐桌旁边一个女孩晕倒，拉开事件序幕，然后就是光子郎一通分析，Meno（梅诺亚）带着她的小助手闪亮登场，并且执导众人捕捉罪魁祸首厄俄斯兽。这里又是一串致敬剧场版《我们的战争游戏》，包括网络通道内头顶的显示屏、战场的环境、厄俄斯兽逃走时的EXIT标识等等非常多的细节都可以在《我们的战争游戏》里找到，我就不多加赘述了。
既然是致敬《我们的战争游戏》，自然少不了奥叔的戏份，然而接下来却是奥米加兽在最后关头（最后一剑和战争游戏里一模一样，只是战争游戏中奥米加兽这一剑解决了世界危机，而LEK里这一剑却没能刺出）解体，厄俄斯兽逃走，然后梅诺亚点出糟糕的坏消息，也是LEK被喷得最严重的一个核心设定：
孩子们长大就会丧失可能性，而依靠着孩子们的可能性作为支撑的数码兽们也就会消失。
正文开始：
这个设定本身其实并没有太大的问题，其实和DA02里的“只要我们相信有实现自己梦想的力量就能被选召”其实是同一个意思的正反两面，也和数码系列一贯的精神相符。之所以被狂喷，一方面是因为这太过残忍，另一方面也是因为这个设定与LEK的剧情似乎存在冲突，有着吃书的嫌疑。
不过这其实取决于我们如何来看待“可能性”这个词了。
一种是客观的可能性数量，也就是说你出生的时候人生有无数条路——就像一棵不断分叉的树——随着你逐渐长大你在不断地选择中就渐渐地剔除掉了很多选项的分叉，可能性也就自然而然地减少了。
还有一种，则是主观的可能性，是我们内心中的可能性。
回到我开头反复强调的一点：如果我们站在过去的角度上来看，那么无疑应该是前者。我们在“过去”做出的选择逐渐剔除了我们的可能性，让我们丧失了梦想，从而搭档数码兽也就没了动力来源，就也解除了伙伴关系消失了。
Ohmygod！糟透了！
但是这种理解在符合了梅诺亚和太一等人的情况之时，也有很多漏洞：比如02的及川悠纪夫最后找到了搭档是怎么回事？要死了的人难道突然有了无限的可能性？LEK里本宫大辅的拉面老板和城户丈的医生这两条路已经几乎确定了，为什么他们没有和数码兽丧失羁绊？明明太一和大和一开始没有决定论文题目/将来职业，这不是正说明他们还有很多选择？为什么反而是他们先丧失了羁绊？
再说了，现代人活个六七十岁并不奇怪，凭什么二十岁的时候可能性就已经给你选完了？我三十岁就不能跳槽了？我四十岁就不能辞职创业了？为什么可能性在二十岁的时候就选完了？
不过要注意的是这种理解虽然是LEK的主旋律，却也只不过是梅诺亚的个人猜想。并没有在设定，或者是接近设定的玄内口中听到——玄内只说了伙伴关系会因为可能性的减少而解除，却并没有说是因为可能性的数量减少而解除。换句话说，这种理解只是沉湎于过去的悲伤中的梅诺亚根据自身情况作出的判断，也许并非是编剧的本意。
所以我们应该换一种视角——如开头所说，站在未来的角度看，也许就能得出不同的结论。
首先，数码兽的力量来源究竟是什么？一个客观存在的不同未来的分支就能产生力量？？？
结合数码系列一贯的设定，我觉得这么说更好：数码兽的力量来源是我们内心中对于这些可能性的憧憬，也就是“梦想”。
我相信，“可能性”三个字绝对不止是可能的未来的数量，而应该是你内心对于自己未来的憧憬和相信的程度。你越憧憬越相信你的梦想，你就越有可能实现它，你的“可能性”就越大。
02的结局是因为客观的可能性帮助及川悠纪夫找到了自己的搭档？是他心中的梦想。