高贵和伤感的圆舞曲（Valses Nobles et sentimentales）
法国作曲家拉威尔作于1911年的钢琴曲。“高贵”和“伤感”常用来区别“优雅”型和“抒情”型这两种不同类型的圆舞曲。拉威尔用此名称，暗示了自己的作品与舒伯特的《十二首高贵圆舞曲》（作品77）和《三十四首伤感圆舞曲》（作品50）有联系。这首钢琴曲完成的第二年，娜达莎·托尔赫诺娃的芭蕾舞团委托拉威尔为舞剧《阿德拉伊德》（又名《花的语言》）作曲，他就将这首钢琴圆舞曲改编为乐队曲，初次演出时，拉威尔亲任指挥，托尔赫诺娃出演舞剧女主角。
拉威尔生前很喜欢舒伯特和约翰·施特劳斯的圆舞曲，这首圆舞曲除在名称上和舒伯特的圆舞曲相联系外，在结构上和施特劳斯的圆舞曲一脉相承。全曲由八首在结构上各自独立的圆舞曲组成，各首圆舞曲均为二部曲式或三部曲式等小型曲式，速度和性格形成对比，而在主题或节奏型上保持着一定的联系。各首圆舞曲与舞剧《阿德拉伊德》的情节联系是：
第一首，为庆祝美女阿德拉伊德的生日正在举行舞会，气氛热烈，主题奔放；
第二首，青年罗列旦钟情于阿德拉伊德，他寄语鲜花，表白爱情。主题委婉、动情，表现了罗列旦多愁善感的性格；
第三首，阿德拉伊德边剥去花瓣边预卜，预卜的结果对罗列旦不利，罗列旦情绪低落。此首圆舞曲在三拍子中融进了二拍子的节奏特点，加强了捉摸不定的情绪和动荡的效果；
第四首，后来阿德拉伊德和罗列旦和解了，正当他们情绪高涨地跳舞时，有位阔绰的公爵来到舞会，阿德拉伊德立即停止了跳舞。这一首圆舞曲中的三拍子与二拍子的节拍交错，间以流畅的分解和弦式音型，造成了热烈、活跃的舞会气氛；
第五首，富有的公爵企图用百万家财来引诱阿德拉伊德。速度缓慢，主题笨重，与先前的活跃气氛恰成对比；
第六首，罗列旦虽濒于绝望，但仍寄希望于阿德拉伊德，不料遭到她的婉言拒绝。主题层层上行，表现热切的希望；
第七首，公爵邀阿德拉伊德同舞，遭到拒绝。阿德拉伊德与罗列旦一起跳舞。这是所有圆舞曲中唯一有引子的一首，引子表现公爵的邀请和阿德拉伊德的拒绝；
第八首，是整个套曲的尾声，表现参加舞会的客人纷纷离去，公爵也只得悻悻而去。阿德拉伊德取下胸前的玫瑰花，笑着走向罗列旦。这首慢板的圆舞曲由主题的呈示及其两次变奏构成，其主题与第二、四首圆舞曲的主题相联系，表现罗列旦和阿德拉伊德爱情的胜利。（钱亦平）
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